En 2007, Alemania estaba en un buen momento económico y tenía un circuito activo de festivales de folklore internacionales, especialmente en verano. El país tiene su propio folklore regional con una presencia fuerte en la vida cultural, y los festivales que traen grupos del extranjero no se dirigen a un público indiferente sino a gente con interés real en lo que vienen a ver.
El público alemán ante el flamenco tiene una manera de estar que al principio puede parecer reservada. No interrumpen, no jalean en los momentos que un gaditano jalería, mantienen una compostura que en Cádiz sería señal de frialdad. Pero no es frialdad: es atención. Están escuchando. Observando. Procesando. Y cuando la actuación termina, la respuesta llega, y tiene una intensidad acumulada que dice que han estado completamente presentes desde el principio.
Ese contraste entre el público participativo de Cádiz, que conoce el repertorio y reacciona en tiempo real, y el público alemán que contiene y luego libera, dice algo interesante sobre el flamenco: funciona en los dos contextos porque no depende de que el público comparta el código cultural sino de que comparta la atención.
El formato de festival internacional pone a los grupos en contacto unos con otros. Durante esos días, el grupo vio actuar a otros grupos europeos y pudo ver desde fuera lo que ellos mismos hacen desde dentro. Eso tiene un valor difícil de cuantificar pero real. Las treinta y una fotografías de este viaje documentan las actuaciones y los momentos compartidos entre grupos, y son parte del archivo de una presencia internacional que el grupo construyó durante esos años de manera sostenida.